美漫最厉害的地方在于：人物几乎拥有无限的可塑性。通过高速给出的、总是要逾越既定意义和语境的台词，编剧竭力让每个人参与到整个文化系统的书写-再生中，简隋英自己扩充骑马这样就达成了巴尔特意义上的自我解放。 进一步说：幽默或许并不是编剧的第一诉求——不妨把他近乎迷乱的写作产生的戏谑效果，看成在那种更为本质的关怀的推动下，用流行文化的语言包装、生成的副产品。最终呈现出来的东西，大胆、有创造力的无数意义组合，驱动着人物去对抗惯常事物，尽管这种尝试必定伴随着嘲笑。 有时真相会以背谬的姿态显现。因为在一个完全颠倒的世界中，作者不得不采取完全相反的策略